Deadpool 2 (2018)

Deadpool alias Ryan Reynolds è tornato. Il mercenario chiacchierone con il volto sfigurato, avvolto nell’attillata tutina rosso-nera, diverte ancora e ancora. Il suo passatempo: massacrare pericolosi criminali. La sua vita: Vanessa, la spogliarellista con cui vuole mettere su famiglia. Ma l’iconoclasta Wade Wilson è pronto a un passo del genere? In questo seguito, diretto da David Leitch, il mercenario ha la stessa irriverenza ed esuberanza di sempre, ma è disvelato un lato di lui del tutto nuovo, un senso di umanità e redenzione che lo portano a volgere al bene un giovane mutante incendiario che ha subìto violenza fisica e psicologica in una clinica “correttiva”.

Lo struggente (e inaspettato) incipit porta lo sconfortato protagonista ad affrontare in prima persona la morte, ma un pericoloso mutante giunge dal futuro per modificare il corso degli eventi: Cable (Josh Brolin, già Thanos il Magnifico in Avengers: Infinity War, ha carisma da vendere) è un cyborg potente come Terminator che mette a dura prova le capacità di Deadpool. L’insolente mercenario, sconfitto e indebolito, inizia a reclutare seguaci con l’aiuto dell’amico Weasel per salvare il giovane mutante dalla dannazione: una rivalsa (anche nei confronti del suo mito Wolverine e dei popolari X-Men) che, con una buona dose di vendetta, lo conduce a una gloriosa fine, aiutato dai già conosciuti mutanti Colosso e Testata Mutante Negasonica, oltre che dalla new-entry Domino, baciata dalla fortuna, che gli ruba la scena.

L’anti-eroe per eccellenza di casa Marvel disvela le sue carte migliori in questo cinecomic frizzante, autoironico, intriso di gag demenziali e sequenze d’azione spiazzanti. Un sequel (obbligatorio) rivolto al fan più accanito, preparatissimo sulla cultura pop, ma che intrattiene piacevolmente anche gli altri. Un film non proprio per famiglie, né tanto meno per bambini; tuttavia, in questo tassello appartenente al complicato (e corretto in corso d’opera) “universo cinematografico dei mutanti”, il messaggio travalica l’erotica forma in favore di un contenuto (non) appropriato, dannatamente romantico.